La Magia Comienza

“Cuando yo empleo una palabra significa lo que yo quiero que signifique”. Humpty Dumpty (o Tententieso, en la traducción de Cátedra sabiamente anotada por Manuel Garrido) es así: un huevo cabezón en el redondo sentido de la palabra. “La cuestión está en saber quién manda aquí… ¡si ellas [las palabras] o yo!”, continúa Humpty Dumpty. Queda dicho.

Londres. Llueve. Lógico. ‘Afternoon’. Sandwich de pepinillo. Debajo, queso Philadelphia. Raro. Tim Burton (Humpty Dumpty con pelo) comparece ante la prensa. A su lado, Johnny Depp; un poco más allá, Mia Wasikowska (Alicia), Anne Hathaway, Helena Bonham Carter y, ya puestos, Crispin Glover. No falta ni el gato; ni el gato de Cheshire; ni la sonrisa del gato de Cheshire.

¿Qué ocurre aquí? La cuestión es saber quién manda aquí, si el libro de Lewis Carroll o la película ideada por Burton. Sea como sea, es de ‘Alice in Wonderland’ o ‘Alicia en el país de las maravillas’ de lo que se trata.

El actor estadounidense Johnny Depp en la premiere.| Reuters
Esta noche se proyecta en sesión especial y real la película en 3-D más esperada d.A. (después de ‘Avatar’). En Londres, se estrena el 5 de marzo. En España, hasta que, precisamente, ‘Avatar’ no salga de los 300 cines tridimensionales en los que está, no se podrá ver. Allá a mediados de abril.

Señoras y señores: ‘Alicia en el país de las maravillas’, en versión, eso sí, Burton. Leicester Square luce sus mejores galas. Toma la palabra Burton: “El reto ha sido mezclarlo todo: animación, personajes reales y tres dimensiones”.

De otro modo: “Ha sido como envenenarse con mercurio”. La alusión del director al mineral líquido no es por casualidad.

En el cuento que el Lirón contaba a Alicia citaba “todo lo que empezara por la letra M”. Por ejemplo: “Mostaza y Marsopa y Memoria y Más o Menos lo Mismo…”. Toma ahora la palabra Johnny Depp, el Sombrerero de la película: “Cuando estudié mi personaje descubrí que los sombrereros se volvían locos al ingerir el mercurio que utilizaban para almidonar sus sombreros.

Mercurio empieza también por la letra M… Eso me inspiró”. Críptico. Envenenado con mercurio.

Dice Wasikowska que fue una gran responsabilidad interpretar a un personaje tan popular, “que todo el mundo a su manera ya conoce”. “Y, sobre todo, porque en la película no es una niña. Es una ‘teenager’”. Qué lío.

¿Alguien puede aclarar de qué va la película? Que hable cualquiera. El lirón o la liebre marcera o, por qué no, Tweedledum y Tweedledee. Allá vamos, Burton convierte las (pues son dos) novelas clásicas en un homenaje a sí mismo.

Su ideario, del niño Ostra a Sleepy Hollow pasando por todas y cada una de sus obsesiones, son transformadas en un particular e intrasferible viaje al fondo de, otra vez, sí mismo. Con su mecanismo. Y en tres dimensiones. Esto es ‘Alice in Wonderland’.

La guionista Linda Woolverton imagina la historia de una joven de 19 años que tiempo atrás, de niña, cayó en un extraño país llamado ‘Underland’ (Inframundo) que no ‘Wonderland’. Han pasado los años y de aquella aventura, la protagonista no recuerda apenas nada. Pues bien, durante todo este tiempo, el que Alicia ha empleado en crecer, la tirana Reina de Corazones (Bonham-Carter) ha extendido su reinado de cruel locura por todo el inframundo.

Mientras, entre la resistencia, que la hay, Alicia, aquella niña hoy ya no tan niña que pasó por allí como un relámpago, se ha convertido en la única esperanza, en la única esperanza de liberación.

Con este arranque, Burton diseña la perfecta geografía de un imaginario que ya sí podemos pasar a considerar una marca comercial. Los árboles ensortijados, los rostros demacrados, la estética cool-gothic… Todo en perfecto estado de revista. Y en relive. Y así las cosas, nada sorprende.

Todo se ajusta al decorado de una tienda para treintañeros de Carnaby, Fuencarral o el Borne, según pasaportes.

Se comprende mal que Burton haya convertido la anarquía narrativa-existencial de uno de los libros más rigurosamente libertinos jamás escrito en algo tan relamido. De hecho, por momentos, no se entiende nada.

¿A cuento de qué convertir el cuento de ‘Alicia’ en un extraño sucedáneo de ‘Narnia’? ¿A santo de qué ese inexplicable dragón con cara de Jabberwocky, por decir algo suficientemente impronunciable? A Lewis Carroll jamás se le pasó por la cabeza eso tan de nuestros días, y tan de la LOGSE, de reivindicar a la imaginación más allá del sentido común. Jamás, leídas la aventuras de Alicia, nadie hubiera pensado en un niño (o niña) como sinónimo de inocente (por no usar lo de simplemente estúpido). Alicia replica, se enfada y no se deja embaucar ni por una falsa tortuga bailando la contradanza de las langostas.

Dígase ya, Alicia es una niña normal, de las que existían antes de que se inventaran los juegos pedagógicos con bordes redondeados.

Burton, soprendentemente, se acerca más a la Alicia de Disney que a la esquinada, sabia, lógica y experta en la esgrima del sentido común que pensó Carroll. Burton, sencillamente, aburre. ‘Alicia’, se ponga como se ponga Humpty Dumpty, no significa lo que Burton quiere que signifique

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